北美館X央廣「聲動美術館」(19) 倪蔣懷|台北李春生紀念館
倪蔣懷自幼隨父習詩詞和書法，奠定其豐富的文化涵養，以優異成績考入當時臺灣人的最高學府──臺灣總督府國語學校，為臺灣近代西洋美術啟蒙者石川欽一郎（1871-1945）的首位臺籍弟子，作品師承石川英式水彩風格，筆法氤氳、色彩清雅，以描繪生活環境之題材居多，同時也擅於刻畫臺灣近代建築與都市發展之貌，曾連續三次入選「臺灣美術展覽會」。後經營礦產事業之餘仍竭誠推動美術風氣，不僅積極參加美術活動，更資助七星畫壇、臺灣水彩畫會、赤島社等畫會團體成立，亦於1929年創辦第一所私人美術教育機構—臺灣繪畫研究所，提攜年輕後進發展，如洪瑞麟、張萬傳、陳德旺等，對臺灣早期美術發展貢獻良多。
倪蔣懷，《習作41（景美街道）》，1914，水彩、紙，33×24 cm。臺北市立美術館典藏。
圖像由臺北市立美術館提供。
倪蔣懷1929年日記常記載到作品《猴硐瑞三礦業》中的此一礦區，畫中溪石散佈，河水清澈、藍紫色的天空與山脈，襯托翠綠的山崗草木，對他而言，此地非風景名勝，而是謀生養家的工作場所；另倪蔣懷經常從基隆到臺北，自《臺北三井商社》一作中可見文藝復興式風情的建築，本次搶先曝光其生前以「艋舺」為主題的原畫作《艋舺祖師廟》，則為1939年期間，倪蔣懷在女婿家三樓露臺，眺望祖師廟與艋舺繁榮的街屋樓房所畫，畫面中也可見淡水河對岸山坡，以重現臺灣在地聚落的歷史風華。
倪蔣懷，《艋舺祖師廟》，1939，水彩、紙，33×48 cm。臺北市立美術館典藏。
圖像由臺北市立美術館提供。
倪蔣懷，《猴硐瑞三礦業》，1928，水彩、紙，49×66 cm。臺北市立美術館典藏。
圖像由臺北市立美術館提供。
倪蔣懷，《內海(基隆港)》，1929，水彩、紙，47×60 cm。臺北市立美術館典藏。
圖像由臺北市立美術館提供。
倪蔣懷與洪瑞麟兩家族有三代間近百年的深厚情誼，繼2020年洪瑞麟家屬的重要珍藏作品贈予北美館，並在去（2022）年3月舉辦的「掘光而行：洪瑞麟」展覽中獲得廣大迴響，開啟了倪蔣懷後代家族思考捐贈予北美館的意向，倪氏12房家族成員基於支持臺灣藝術及文化發展的信念，亦肯定北美館對於前輩藝術家的研究、展覽與推廣成果，終以「時空膠囊」的理念，慷慨捐贈倪蔣懷散佚各處的個人創作、其收藏之藝術作品與文獻資料，數量近500件，為北美館開館40年以來受贈數量之冠。
倪蔣懷，《臺北三井商社》，c.1930，水彩、紙，42.5×31 cm。臺北市立美術館典藏。
圖像由臺北市立美術館提供。
本次捐贈含括倪蔣懷215件水彩/油畫作品（含1本臺灣風景冊頁）、8本速寫簿(含學生時期圖畫課作業)和家族、學校相本寫真帖，其中也包含1929、1931、1938、1939年僅存的4本日記手稿，記載了臺灣美術史上重要事蹟的時間節點，彌足珍貴。除了200餘件個人作品的捐贈外，亦特別捐贈倪蔣懷精心收藏其他藝術家的作品及相關圖書文獻，如石川欽一郎的36件佳作，其中具特殊意義的《花鳥風月帖》和《波濤萬里帖》二本寫生冊頁，即是1929年石川為嘉許倪蔣懷成立臺灣繪畫研究所的努力，繼《山紫水明帖》之後，再度的致贈；及真野紀太郎、大下藤次郎、古賀春江等日本藝術家27件；李梅樹、藍蔭鼎、陳植棋、洪瑞麟等臺灣藝術家作品4件、中國名家字畫卷軸18件。除此之外，更有多達176冊倪蔣懷購藏的中外美術畫冊、圖錄、藝術雜誌等，可窺探其於1930年代所觸及的藝術視野。
倪蔣懷生前的宏願即成立一座名為「寶峯」（寶峯為倪氏福建泉州祖籍堂號）的美術館，以推廣臺灣美術教育為志向。長期贊助藝文發展的「美術館之友聯誼會」與「紀慧能藝術文化基金會」，因認同文化傳承之重要意義，故而挹注經費於二百多件捐贈作品的修復計畫，期盼讓這一批甚少面世且質量俱豐的作品風貌早日重現於世。
倪蔣懷，《持扇之女》，1929，水彩、紙，33×48 cm。臺北市立美術館典藏。
圖像由臺北市立美術館提供。
倪蔣懷，《幔前裸婦》，c.1934，水彩、紙，49×33 cm。臺北市立美術館典藏。
圖像由臺北市立美術館提供。
石川欽一郎，《波濤萬里帖》，1929，水彩、紙，冊頁24×18cm，內頁（展開）24×36 cm（×13）。臺北市立美術館典藏。
圖像由臺北市立美術館提供。
陳植棋，《紅樓自宅寫生》，1925，水彩、紙，26×37 cm。臺北市立美術館典藏。
圖像由臺北市立美術館提供。
李梅樹，《倪蔣懷速寫》，1934，鉛筆、紙，37×28 cm。臺北市立美術館典藏。
圖像由臺北市立美術館提供。
倪蔣懷1894-1943。
圖像由臺北市立美術館提供。
1939.1.6 日記記載
寶峯美術館成立計畫，提出位置、構造、維持費等規劃概念。
圖像由臺北市立美術館提供。
多達176冊倪蔣懷購藏的中外美術畫冊、圖錄、藝術雜誌等，可窺探其於1930年代所觸及的藝術領域及宏觀視野。
圖像由臺北市立美術館提供。
