瑞士頂級製錶Jaeger-LeCoultre（積家）宣布與字體藝術家Alex Trochut開展全新合作計畫，盛邀Trochut以品牌經典腕錶Reverso（翻轉腕錶）為題「量時造字」，設計全套A—Z字母，以供顧客選用此套獨一無二的專屬字，鐫刻在Reverso翻轉腕錶錶背。
此計畫隸屬於積家大工坊「Made of Makers」最新合作項目，Made of Makers旨在透過與「製錶界之外」的其他領域傑出工作者，諸如藝術家、設計師、工藝匠師等人選展開不定期合作，藉此呼應品牌百年製錶的匠藝精神，以藝術作橋樑，拓展向更廣闊的大眾。
Alex Trochut生於西班牙巴塞隆納，年41歲，現居於紐約，以字體排印設計和獨具創意的手法享譽設計圈，代表作如滾石樂隊《Rolled Gold：The Very Best of the Rolling Stones》（2007）、Katy Perry單曲《Roar》（2013）、企鵝藍燈書屋Penguin Galaxy（银河系列）《沙丘》全套6本書封字體排印設計。
Trochut從視覺洞察拆解字母符號，破除語言隔閡，將文字與圖像整合為一，給予觀者賞玩和閱讀的樂趣。他重新定義字體排印（typography）的傳統概念，提及「字體設計是書寫媒介的非口語表達方式。」此回為積家「量時造字」的26個字母，像銘文一般莊嚴優雅，又呼應Reverso誕生的裝飾藝術風格年代，訴求對稱美學至上，26個字母以幾何線條構成，細節中皆又能拆解出對稱、左右/上下呼應的密碼，完現錶主賞玩細讀的樂趣。
起因於Alex Trochut與積家合作的緣由，《明潮》有機會與Trochut「遠端書信」往返，提出11個問題，由Trochut以信件回覆，內容詳實，尤其是針對生於西班牙、旅居異地對於他在設計思考上的改變，以及影響他美學養成至深的城與人，都做了細膩表述；除此之外，Trochut更進一步分享近未來的合作案，已從西文字母擴增到韓文、阿拉伯文，從回信字句上，也看得到他對「漢字Kanji」的好奇。
《明潮》（以下簡稱M）：在你和積家合作前，對積家的印象是什麼？開始合作後，相信你對積家有更進一步的了解，有改變你對積家的印象嗎？如果有，那又是什麼？
Alex Trochut（以下簡稱T）：有的。我以前就對積家錶有些了解，不過從未真正深入了解「製錶」的世界。作為設計師最美妙的優勢之一，是你經常能從客戶那裡學到新東西、長見識。所以此回我非常榮幸能和積家合作，同時也有機會理解「製錶的世界」（the world of horology）。我的心得之一，是了解一只腕錶如何能在立基過往的歷史上，開創出新意。
M：這些字體設計的靈感來源是什麼？
T：全新A—Z字體是建立在Reverso（翻轉腕錶）基礎之上，它不僅是（積家）最經典的時計，而且深受1920年代Art Deco（裝飾藝術）風格影響。當然，整套字體的創作靈感，是嘗試解剖（dissect）Reverso創造之初，所採用的形狀和靈感來源。我所思考的是，如何將Reverso的經典裝飾特徵透過抽象化表現。
所以，這套字母是由幾何形體構成，而這些幾何形狀透過組構，變成具有「功能性」、形成我們所看到的字體，又同時具有裝飾性。因為你能從其中的線條，找出和Reverso經典腕錶相呼應的地方。
M：積家哪一款作品最吸引你？
T：積家許多款時計我都非常喜愛，不過Reverso無疑是我的最愛。之所以特別喜愛這只腕錶，是因為它奇異的機械感實在令人眼睛一亮。光是「翻轉」這個像是把祕密藏在另一面的動作，我就從未在其他時計裡看過。
M：在你為積家設計的A-Z字母裡，挑一個最喜歡的，會挑哪一個字母？
T：我喜歡各種「G」，因為G真是渾圓得相當漂亮的字母。I相對有點無聊，所以我沒那麼喜歡它。一些具有「對角線」特質的字母像A、Z也很有趣。另外字母之間的串連組合，也是讓字體產生趣味的原因。
M：在為積家設計的過程，從構思到成品大約花多久時間？
T：前後大概花了一年。其中也有一些小驚喜是在創作過程中迸發出來的。
M：請跟我們分享兩個在你藝術創作領域，影響最深的人，為什麼？
T：我受到美國設計圈影響很大。Milton Glaser（1929～2020，以I Love New York徽標著稱）對我而言，就是一位非常偉大的設計師。他非常不喜歡自己的作品和風格被貼上標籤。Glaser既能畫畫，也能把商標做得非常突出，讓人一眼辨明，他是頂尖的概念實踐者，非常具表現性——他可以戴上很多很多頂帽子（he could wear many hats，形容他幾乎什麼設計都能做，什麼都難不倒他。）
我很喜歡Glaser表現出來的風範，就像學各種語言一樣，而不是設計師永遠只能固鎖在某些領域。
我想，所謂「創意」就像各種樣式、很多頂帽子，你能脫戴自如。在設計和藝術領域，有各種不同溝通的語言和形式，只要面對觀者群時，選擇正確的語言和語境，你的視覺，就能跟他們溝通。
另外一個在生命中影響我很大的人，是我的祖父Joan Trochut（1920～1980），被譽為西班牙裝飾藝術年代很重要的設計師之一。跟當時裝飾藝術風格席捲歐洲的時代不同，祖父其實是靠自修餵養自己，從德國包浩斯、結構主義、荷蘭風格派運動（De Stijl）和各國裝飾藝術風格流派取經，融合出自己的設計。在西班牙，Joan Trochut被視為非常重要的字體設計師之一，20歲便創作出名叫Super Veloz的裝飾藝術風格字體。
回到為積家設計專屬字體，某一程度，也是把我和祖父的故事連結起來了，很有意思的是，如今我竟然要從祖父的年代取材造字，像是透過造字，和祖父的回憶有了跨世代的靜默對話。
M：時間對你的意義是什麼?
T：時間在我的生活，通常是扮演壓力的角色。因為在設計領域，尤其是行銷廣告宣傳，時間永遠不夠用。我總覺得時間太寶貴，過得又快，所以在面對最後結果時，總是會摻雜挫折和不滿意的矛盾情緒，總是覺得自己可以做得更好——如果給我更充裕的時間。
M：你在設計的時候，會考慮作品的流行或恆久性嗎？
T：設計的目的，是為了給自己累積經驗和去「經歷」過程。我希望從每一個案子學到一點東西，所以深入感受，對我而言非常重要。不過我也注意到，有時候，某些設計對我來說很有意義，但對於社群媒體卻不盡然。在社群媒體大受歡迎的設計，也不一定是我最引以為傲的案子。
我會讓自己不要那麽從眾、跟隨或猜測大眾的口味，因為不知不覺中，會把自己放在其實是為了得到某些「獎勵」而做。
因此，在為我自己或為客戶做設計時，我比較相信自己的感覺。
M：從西班牙（巴塞隆納）到紐約（布魯克林），請問你的故鄉和你正居住的城市，對你在藝術創作領域有什麼啟發？
T：巴塞隆納是如此美好，直到我搬離故鄉才心領神會。因為我們已經對日常街景習以為常，直到離開後，才知道它的美麗，知道巴塞隆納舉世知名的新藝術Art Noveau風格是多麽珍貴——尤其是高第的建築。故鄉巴塞隆納，無疑是我的美學養成所在，至於紐約和布魯克林，則是我的職業養成地，讓我在專業領域上更進一步。同時，它也是個很「大度」的城市，看它包容了各族類族群的人在此生活，養出許多傑出人士。當然紐約是大都會，居住不易，為了生存，你得付出許多，但付出當中也很有獲得。
M：從西班牙語移居到英語的城市，「語言」是否會影響你在文字符號上的設計？
T：當然。因為搬到紐約的關係，現在我大部分用「英文」思考，雖然我的口說依然有非常濃厚的西班牙文腔調！以設計而言，英文字母其實是絕佳的設計材料，因為組成英文的字母，都是歷經世代歲月成為經典的符號。我手邊正在進行的其中一個案子，是要從這個語言裡，找出「正/反義詞」都是由四個字母組成的單字，仔細一推敲才發現很多啊！例如愛/恨（love / hate）便是其一。如果從「對稱」觀點來看，英文是設計的絕佳素材，彷彿它生來就是為設計而生的符號一般，非常有趣。
M：目前你所操刀的設計以英文字母體系為多，有想要挑戰的語言/文字/符號系統嗎？
T：有的，我即將展開一個「韓文」字體設計案，另一個案主來自杜拜，但是是跟一個位烏地阿拉伯字體設計師合作。兩個案子都令我感到興奮，因為韓文和阿拉伯文，對我來說都是非常抽象的符號。我想就跟「Kanji漢字」之於你們的文化一樣，你們視得每一個符號，以及它們能經過拆解、組裝成無窮無盡的結構和結果，並從中讀到字意。但對於不懂漢字的人（例如我），就是看到一大堆抽象的符號。一種語言/字母，對於看到他們的人，能產生出不同的意義來，這真是非常有趣。而我便是在抽象的縫隙中，找到能玩耍的排列組合和設計。
消費者可從這套專屬於積家的字體，選擇要鐫刻在腕錶的字母。
Alex Trochut
字體藝術家、插畫家。生於西班牙巴塞隆納，曾於Elisava巴塞隆納設計與工程學院修讀平面設計，現居紐約，著有《More Is More》。
