身為時裝屋創立70年來首位女性創意總監，Maria Grazia Chiuri的使命不僅在於重振女裝系列的評價與銷售，更要以身為女性的視角替曾開創女裝史革命的時裝屋尋得新時代裡的新觀點。儘管幾個月前才剛通過高級成衣處女秀的檢視，然而真正的挑戰仍然在於此次的高訂大秀，畢竟這裡才是能完整展現概念高度、手工藝、剪裁功力和設計創見的主戰場，也才能以此證明自己擁有引領Dior這個傳奇時裝屋的資格。
如同過去所有的繼任者一樣，Chiuri必須向時裝屋根源致敬，Bar Jacket是無庸置疑的起點，但這畢竟只是剪裁和輪廓的層次，得提出更高的概念性以展現實力，於是她想到了迪奧先生最鍾愛的花園。然而不同於Raf Simons的花朵刺繡與花牆秀場，也不同於Galliano的花苞線條，Chiuri的花園取材有更豐厚的想像力──她回溯自己入主Dior後的心境、鑽研品牌典藏藉此摸索時裝屋精神的過程，而這又如何影響她的人生等種種所感。她認為自己接掌Dior以來彷彿是走進一座巨大迷宮，於是將「迷宮」的概念置放Dior花園之中，再以大師於50年代舉辦過的幾場化妝舞會為妝髮和帽飾靈感，巧妙地讓自己和迪奧先生站在同一條創意軸線的兩端之上。
高訂處女秀中，Maria Grazia Chiuri分別取材了迪奧先生執掌時裝屋期間的多個經典設計為創作靈感。
數以萬計的乳香樹枝、常春藤、黃楊木莖立起灌木叢迷宮，再鋪上苔蘚綠草，中央有一株生命樹，天花板則綴滿大片鏡面和各種幸運信物掛飾，羅丹美術館中拔地而起一座Dior迷宮花園，繁花盛放、草木蓊鬱，Chiuri引領我們穿梭其中，見證她在時裝屋70年光陰裡穿梭來去尋覓新解的心得。
取材黑色和Bar為素材，Chiuri以連續8套套裝的開場造型向時裝屋兩大根源致敬，除了將Bar外套延伸出斗篷、長外套、西裝外套、大衣式洋裝等樣式，她還以寬版長褲或連身褲的搭配創造她眼中的當代New Look，並藉由大量的褶縐和傘狀剪裁賦予New Look在原本的優雅簡練以外的擺動感與柔美度，甚至帶著些許性感與浪漫，這樣解構再創造後的新風貌正是她女性特質的極度展現。
接續登場的禮服系列是Chiuri的拿手戲，也許是為了完全擺脫成衣處女秀中禮服系列帶有濃厚Valentino遺緒的外界耳語，她以迪奧先生於50年代輝煌時期的作品為藍圖，加入她最擅長的歐根紗面料和大量褶襉，以及花園中取材的淡紫色、藍色、粉紅色等柔美色調，再藉由工坊精彩的刺繡詮釋Christian Dior晚年鍾愛的塔羅牌和占卜等神祕符號作為裝飾；另一個令人驚喜之處在於出身義大利的Chiuri還參照了文藝復興大師提香畫作中的女性描繪，讓禮服帶有豐盈的輪廓以及柔雅夢幻的色調，這般義大利情調的熱情和溫度既跳脫了Simons的現代銳利冷調，也迥異Galliano浮誇強烈的戲劇效果。
迪奧先生1947年經典設計New Look套裝（左）、1954年Elisabeth Dress。
迪奧先生1949年經典設計Junon Dress。
Chiuri至此終於徹底消除Valentino時期給人不善於刻劃時代感的印象，她證明自己不但能塑造女人的當代形貌，而且是站在迪奧先生肩膀上的當代女性形貌，一個屬於當下的New「New Look」。她不但以自己的視野重新詮釋時裝屋精髓，同時保有自身擅長，聚焦裙裝和套裝的兩大樣式也巧妙地凸顯了Dior旗下裙裝、套裝兩大工坊的固有分工，對於時裝屋遺產、對於自我創見、對於工坊制度的尊重、對於自家工坊工藝的延續，Chiuri可以說是面面俱到了。
「迷宮象徵著我們的人生，當你走上人生的旅途，對未來會發生什麼一無所知，你相信人生是美好的，卻又難免擔憂，然而你在迷宮裡的過程，卻也能尋得自我。」走在Dior迷宮之中，Chiuri顯然是敢於迷失，因此也才能尋得冒險與改變之後所帶來的美好坦途，同時也在時裝屋的70年里程中，確立了自己的位置。
