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做訪談就像拋接球，博恩偶爾投球讓我們接，也篤定對方絕對接得住，「妳有沒有感覺某些人就是很好訪談，隨便問一個問題，他就會口若懸河講一大堆？」博恩一開口就讓人頻頻點頭。自備很多故事的受訪者誰不愛？無聊的句點王就謝謝再聯絡了。
「所以討厭《夜夜秀》訪談就是因為這樣。如果全部都是自己來做Stand-up（單口喜劇）的話，我只要確定我很有趣就好了，訪談需要確定他也很有趣，或是我可以怎麼戳他讓他有趣。」博恩加重語氣又重複了一次：「就很討厭。」
當年諷刺時事的美式脫口秀《博恩夜夜秀》開低走高，從「令人感到尷尬」、「笑點太過美式」等負評如潮，到現在網友紛紛敲碗期待第四季到來。自我要求極高的博恩，做為台灣娛樂喜劇產業先驅，臉部表情流露出的尷尬感依舊。他仍然清晰記得第一季被罵到不行的日子，對著我們，同時也對他自己深刻反省檢討起來，從現場技術問題到觀眾笑聲大小一律不放過。最後，博恩只低低地說了聲：「好尷尬。」
博恩出了名的討厭香菜，目前確定他也討厭訪談。接下來還討厭什麼呢？有點意外又不太意外，答案是「分工合作」，「反正一個人可以做完的事情就是最棒的事情，需要跟其他人一起合作的事情是煩死人。」我們無語地望著手下有一間「薩泰爾娛樂」、公司員工30幾人的博恩。「就很煩哪。」他加重語氣又重複了一次，「我唯一會的分工合作是把工作拆成幾個部分，接下來就是大家去自幹，就是分別獨立完成。」
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好笑的人不需要那麼多
當年同為建中滑板社成員的嘻哈歌手熊仔，今年將他職業倦怠的過程，寫成了一整張專輯《PRO》，夢想成真的音樂人會職業倦怠，知名喜劇演員自然也會，兩位老同學還一起上Podcast尬聊過。我們看著博恩為了喜劇表演不那麼尷尬，甚至分析起自己的面部表情，「我微笑只有右邊會笑，左邊不會笑，所以就是有給人一種不協調的感覺。」
「尷尬」且暫放一旁，畢竟才剛聽完一輪他「討厭」和「煩死人」的事情，我們只想知道，博恩把表演興趣當成工作後，喜劇是否變得不那麼有趣了？拋出這個問題正是時候，博恩也有點同意職業倦怠這件事。
「不然你寧願去做別的工作嗎？或者是真的讓你倦怠的那些事情，是因為你熱愛的那件事嗎？像我如果要想一些逗別人笑的東西，這真的是我的壓力來源嗎？還是因為我需要跟別人合作？我需要去做公司的管理職？到底是什麼東西在消磨我的熱情？」博恩這番熱血宣言，絕對可以登上《Cheers快樂工作人》雜誌，「所以我覺得還好，就是那個熱情還在，只是它被很多鳥事蓋起來。」
正好寫稿寫到有點厭世，上網Google博恩那一集Podcast《根本不該把興趣當工作ft.熊仔》，打算激勵一下自己寫作的熱情，中場博恩搞笑大聲疾呼：「我就是要奉勸各位，好笑的人不需要那麼多，你們如果有其他專長的話，趕快去做！」殘酷人生真相被揭穿，興趣當成工作沒有那麼大的附加價值，聽完挺無語的，反而更讓人認命伏案趕稿了。
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建中的配角人生
台大雙學士、英法雙碩士的學霸，也並非全然刀槍不入，也會陷入職業倦怠，不知道這樣說，能不能起到撫慰人心的功效？博恩人生第一次受挫是在建中時期，「如果要送給建中的自己一點建議的話，就是不要失去自信。」博恩自信心最低的時代，落在高中三年以及做《夜夜秀》第一季那年，「這四年撐過去就是你的。」
「其實每一個進建中的人，第一年都是自信心崩毀。」博恩把建中比喻成漫威電影《復仇者聯盟》。為什麼不是《正義聯盟》呢？「《正義聯盟》電影不好看，《復仇者聯盟》就好看。它的概念是這樣，大家國中的時候都是某一部電影的主角，然後集結起來之後，你會發現某些主角比較主角，某些主角比較不重要，建中也有這種情形。你說《正義聯盟》的話比較像附中啦。」
學校同學集合了來自全國各地的神人，博恩身在其中既不是雷神索爾，也不是鋼鐵人，他自比為打輔助的鷹眼，存在感低的配角。博恩從小住美國6年，英文還不是班上程度最好，演英語話劇只能擔任配角，主角在紐西蘭住了7年，同時身兼導演和編劇，實力完全被對方碾壓。
經歷過智商和才華最密集的洗禮，建中三年的配角人生宣告落幕，博恩進入台大，外文與心理系雙主修，又恢復成拿書卷獎的人生勝利組。高中畢業10年後，博恩回到母校參加畢典致詞，台下學弟們直接賺到一集脫口秀，不僅延平中學無端躺槍，就連另一間母校台大也無法倖免，「建中會是你們接觸到智商和才華最密集的地方；對，就是建中，不是台大，相信我，我讀過台大，台大有一堆智障。」
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沒有跟你說可以就是不行
博恩的父親是台大醫學院教授曾文毅，也是知名腦科學家。他回憶博恩在美國念書，太太經常被請到校長室，回台後兒子也不時跟師長起衝突。訪談中博恩用了兩句話，讓我們秒懂台美教育差異，「在美國是沒有跟你說不行就是可以，可是台灣是沒有跟你說可以就是不行。」剛返台就讀小學三年級，他爬上學校裡面的樹，被老師抓下來用竹鞭抽，「我不知道校規有沒有寫能不能爬樹，可是老師就打。我問老師為什麼打我？老師說因為我怕你受傷啊。」
「好，謝謝老師。」手心痛感猶在，對於老師的話，博恩自有一番解讀。父親眼中的他從來不是乖乖牌，很有主見，上台大後熱衷做鋼鐵人盔甲，穿上從家裡搭捷運到校，再從學校返家，引起路人側目，捷運站務人員也上前關切，以為他是恐怖分子，或者精神出了問題。
當然以上皆非，博恩只認自己是「長得像很欠教訓的小屁孩」。多年後身為公眾人物，他上街不再高調，進餐廳永遠找角落或面壁就座，不是為了反省自己講錯的話，而是避免重演狗仔偷拍事件。「好比說今天回到建中附近，被認出來的機率極高，或是我回台大被認出來的機率幾乎是100%。」他還觀察歸納出大學生及社會新鮮人較常搭捷運，「所以我搭公車都滿安心的。」
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50歲以前不講大道理
博恩表演風格曾被說過像很多國外名人，以前做《夜夜秀》時期像知名脫口秀主持人約翰奧利佛（John Oliver）和崔佛諾亞（Trevor Noah）。後來他表演單口喜劇，有人說他像喜劇演員阿茲安薩里（Aziz Ansari），「我自己覺得比較接近傑瑞史菲德（Jerry Seinfeld），我們是在講一些生活中的軼事（anecdote）。」
曾獲得五座葛萊美獎的美國已故喜劇演員喬治卡林（George Carlin），每次要進到一個段子前面，只要講出第一句話比如「我們來聊聊教育體制」，全場觀眾就已經會尖叫沸騰，期待他開始抨擊文化、語言、政治乃至宗教等議題。博恩回想自己最接近偶像的一次表演，是今年舉辦大型演講活動《三重標準》，反對喜劇演出被徵收娛樂稅而槓上政府。
「我很刻意的在某個歲數之前，不想要講那麼多大道理。因為我自己的認知是，沒有人會想要聽一個三十幾歲的人講Carlin那種對世界宇宙的觀察。」用喜劇改變社會仍須努力，所以博恩改用別的策略，從插科打諢中傳遞訊息，用嬉笑怒罵包裝這些「道理」，由你我的日常用語開始改變起。
《夜夜秀》不僅把「苗栗國」一詞發揚光大，博恩在做《炎上BURN》節目之前，大家不會講「炎上」這個詞，只會說「被出征」，結果《炎上》一出來，現在所有人都在講炎上，而且把它當動詞使用。博恩底氣十足地說：「這個就是實質的社會影響力，我是可以改變語言的。」
明年博恩想要做一檔喜劇節，目的就是為了要「文化反殖民」，「我們要讓所有說中文但沒有言論自由的民眾，看到台灣居然可以辦這麼多表演，而且在上面真的什麼都可以講。」他希望台灣北中南的人前來共襄盛舉，也可以吸引到海外人士慕名而至，達成他「夢幻共演」的願景。末了博恩不改搞笑本色，補充道：「只要不放到網路上就可以。」
喜劇演員目光可以洞穿一切真相，剝除一切偽裝，只是人類單看外表年齡的膚淺，著實不易打破。一提及此，博恩突然有些洩氣：「就可能等到50歲吧。」掐指一算，我們還要等上18年。無法想像屆時的博恩，還會是那個《夜夜秀》尷尬感爆棚的博恩嗎？
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曾博恩Brian Tseng
單口喜劇演員，《博恩夜夜秀》主持人暨主創，薩泰爾娛樂內容長，《三重標準》講師。
單口喜劇作品：《沒有什麼不能說》、《我很抱歉》、《為什麼一定要有主題》、《世代交替》、《北美巡迴》、《爆笑頻道脫口秀亞洲瘋》
【同場加映】
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