聽董事長樂團台語老歌新唱《少年時代》，確實感受時代巨輪瞬間一次次大大地翻轉，從〈月夜愁〉到〈向前行〉由1933年走唱到1990年超過半世紀，也是台灣面臨政權與文化衝擊的年代，不僅是溫習一個少年時代的記憶，也可以說是傳承，記憶是跨時空的。
後半段的歌曲像〈燒肉粽〉、〈黃昏的故鄉〉等二次戰後的台語流行歌曲，對我這種年過半百、生於南部、母語是台語的人而言，都有一張張黑白照片或自己經過的樸素小鄉鎮的風景，像老電影在腦中不斷地放送著，浮現祖輩、已逝父母的身影，當聽到聲音蒼勁的文夏老師唱起〈黃昏的故鄉〉，清淚便濕了眼眶。然而又有種骨氣油然而生，從〈燒肉粽〉到〈向前行〉都是一致的。而這些歌曲在80年代解嚴前後的街頭運動，都陪著我們走過覺醒與抗爭的日子。
我們這種受過語言政策框限的，聽或唱母語歌會有種說不出的貼心和感慨，不曉得原住民族是不是有同感，或離鄉來台的唱起〈松花江畔〉、〈我的祖國〉、〈何日君再來〉，是否也有同樣的情懷與鄉愁。
〈拼宵夜〉、〈無緣〉算是校園民歌末期的名歌，陽光合唱團吳盛智創作的客語歌〈無緣〉，在這張台語老歌裡有點突兀，可以視為轉折，或董事長樂團對台灣搖滾樂團前輩的致敬，包括木吉他的〈拼宵夜〉在內，〈拼宵夜〉編得很有新意，節奏和和聲都編得頗具巧思，感覺像首新創作曲。
〈愛拼才會贏〉、〈向前行〉都可看成是台灣80到90年代經濟起飛的代表歌曲，象徵著積極奮進的精神。〈黃昏的故鄉〉和〈愛拼才會贏〉先後都有種「另類國歌」的味道，有時候讓我覺得膩，但董事長樂團和原唱者葉啟田合作的這首新版本，葉啟田突破固有唱腔，配合樂團新編唱出了時代的新風格，少點氣力，多了點逍遙感和無盡的綿長。
而〈倒退嚕〉和〈電火柱仔〉都是90年代的新台語歌，卻都是2000年後「新台客文化」崛起，才為新世代所推崇。我常跟董事長樂團開玩笑，你們現在是陣頭和酒家最受歡迎的樂團，這兩首足為頭牌。〈倒退嚕〉編曲的成功主要是現代錄音技術更適合當今耳感，也突出黃克林唱功的優秀，又不失其民俗趣味。
〈電火柱仔〉取自電影《少年吔，安啦！》，原唱是現在蘇打綠樂團製作人林暐哲，原唱真的很醉很茫，董事長版比較搖滾，喝不夠！吳永吉曾說這些歌都經典，要突破真不容易，但這也是復古的挑戰，致敬不是唱口水歌，而是翻出一種歷史真意和新滋味。儘管每個人少年時代都不同，然集體記憶越來越荒謬的後現代裡，在韓語歌潮還沒淹沒之前，可貴的是，至少都還記得。
歌聲憶體
流行歌謠不只是歌聲商品、偶像附屬產物，也是時代刻痕、歷史的記憶。不論新舊在我們哼唱、聆聽與消費之間，所帶來的歡愉、感懷、滿足，都是身心交流的經驗，匯集而出的是一個時代的脈動，資深樂評人翁嘉銘盼透過這些音樂文字，和大家一起體察，古今歌謠在生命記憶裡所浮現的美好滋味。
